首先，西夏語（党項語）和西夏文的基本介紹推薦看一下史金波的《西夏文敎程》，我就不囉嗦了。西夏語明確是一種漢藏語，或者說是藏緬語，這一點從數詞和“我”等字的讀音，以及主賓謂、名詞-形容詞的語序都能看出來。但據我觀察，並不是任何現代漢藏語的直系祖先語言。

以下只是簡要介紹，以後有空再擴充。總體基於龔煌城的擬音，但加入我個人的一些看法。

聲調

西夏語只有兩個聲調：平聲和上聲。據戴忠沛的夏藏對音硏究，對音鼻音基字聲母，西夏語平聲字用藏文標註時傾向於帶前加字，而西夏語上聲字傾向於不帶前加字。攷慮到現代藏語方言中基本上鼻、邊音字帶前、上加字時變爲高調而無前、上加字時爲低調，我傾向於西夏語的平聲爲高調而上聲爲低調。

聲母

西夏語的基本聲母根據《五音切韻》有一個分類，包括九品：重脣音、輕脣音、舌頭音、舌上音、牙音、齒頭音、正齒音、喉音、來日音。但這只是對漢語韻書的照貓畫虎，實際上據攷證，輕脣音、舌上音（相當於漢語的知組）在西夏語並不存在。一來輕脣音對應漢字f-和w-的西夏字和喉音在反切上字中有混同，二來漢語hu-和f-在西夏語對音（漢夏對音）對應同一類字，而這類字用漢語對音（夏漢對音）時只用漢語hu-的字來對。說明當時漢語分hu-、f-兩類音，而西夏語只有hu-一類（其實西夏語h-聲母字就很少，基本用於漢借詞和對音）。擬出的西夏文基本聲母如下：

韻母

《同音》這本書標明了哪些字屬同音，但沒有反切。《同音》共找到兩個版本，初版是把所有聲母韻母相同但不論聲調的字都算作同音。《同音》再版把平聲和上聲分別列出。還有一本書叫《文海》。根據《文海》，西夏語平聲有97韻，上聲有86韻，分別編号。對照《同音》兩個版本和《文海》，就能把平上聲對應的韻母拼起來，共得到105個綜合韻。比如平聲第11韻（寫作1.11）和上聲第10韻（寫作2.10）對應，合起來成爲第11個綜合韻（寫作R.11）。《文海》的好處是有反切，蛋疼的是目前只發現了平聲卷（偶有缺損），上聲卷遺失。這樣一個上聲字只能通過《同音》初版找到其同聲韻的平聲字査反切。但這樣沒有對應平聲小韻的上聲字就沒辦法了，同時很多本可能繫聯的字也沒法繫聯了。

西夏語的韻母我目前發現的已經有如下區分範疇：攝、等、鼻化、第一小循環、第二小循環、開合口、重韻、重紐等。

（以上爲龔煌城的韻母擬音，摘自李範文《夏漢字典》）

攝由同主元音（及韻尾）的韻組成。比如R.1 – R.7的主元音爲/u/，R.15 – R.16對應漢語臻攝、侵攝、曾攝陽聲韻，R.17 – R.23的主元音爲/a/等等（不同硏究者劃的攝的數目也並不相同）。龔煌城的部分元音擬音我並不支持，如其第七攝，我認爲應該是以/e/或/ɛ/爲主元音且很可能不帶韻尾的（參攷夏藏和夏漢對音）。

每個攝的漢夏對音基本是按固定的等的。比如第四攝（按龔煌城）的主元音是/a/，R.17用來註漢語一等字，R.18對二等字，R.19對三等字之類。西夏語的三四等韻感覺有時分有時不分，分的方法也許更取決於聲母（即類似漢語的韻圖等）。

可以注意到，同一個攝內大多都是按照一二三（四）等連着數了兩次。龔煌城把每攝第二次的擬爲長元音，但我沒有在其文章中找到擬爲長元音的理據。我認爲龔擬的長元音實際上應與鼻化韻或鼻冠有關（待有空再詳細說）。

從R.1到R.60基本是把所有的攝捋了一兩遍，但到了R.61到R.76又把這些攝又走了一遍（順序不同，且沒有連着的兩次），到R.77到R.98（或到R.103）又把這些攝又走了一遍。因此稱前60個綜合韻爲大循環韻，R.61到R.76稱爲第一小循環，R.77到R.98左右稱爲第二小循環，後面零散的幾韻稱爲第三小循環。第一小循環被西田龍雄和龔煌城擬爲緊元音。

第二小循環韻從夏藏對音來說，無疑是與r有關的，西田和龔都擬成-r韻尾。但也許會有其它的擬法，比如卷舌元音或卷舌介音。

此外，同聲母、同韻、同聲調的字還能有開合口的區別，這個跟漢語一樣。

重韻是同攝、同等且非鼻化（即龔的長元音）特徵有異時存在兩個韻（且不是韻圖三四等區別）的情況。已知有R.1和R.4的重韻（均爲一等），及R.20和R.21（均爲三四等）的重韻，性質可能不同。

重紐問題是我獨立發現的，不知道以前是否有人提過。一些同聲母（反切上字可互繫聯）、同韻、同聲調、同開合口的情況下存在兩組不同音的小韻，其反切下字並不可互相繫聯。目前我已在R.11韻平聲1.11韻中觀察到多個聲母中有此現象。其具體語音性質並不清楚。

今天就說這麼多，算是對之前我學習、整理過程的總結。後面有空我會慢慢往細了做的。

2015.12.08 原發於新浪博客